总第一六九五期；欢迎重视。

冯摹《兰亭序》技法解析，用笔特色篇。

冯摹《兰亭序》部分

#1用笔多露锋

用笔的藏露，古人很早就留意到了，比方东汉蔡邕《九势》云：“藏锋，点画收支之迹，欲左先右，至回左亦尔。”其实，用笔的藏露是彼此转化，相得益彰的，这是一个笔锋调整的进程，也是一个节奏转化的进程。

露锋取势，点画多生动而见性；藏锋蓄势，点画多宛转而生情。唐张怀瓘《六体书论》云：“隶书者......王献之远减于父，矛头往往直笔罢了，矛头者若犀象之有牙角，婉态者若蛟龙之恣盘游。”

用锋的藏露转化在《兰亭》中得到了充分运用，羲之自己也说：“用尖笔须落锋混 成，无使毫露浮怯，举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷也。”(《书论》)由于羲之笔力微弱，入锋使转无所顾忌，顺逆藏露已无须过火润饰而纯任天然。

这便是张怀瓘所说的直笔。经过实临，我感到羲之此帖用笔已达腕力使转的极致，不强调尖锋即无法到达他要表现的笔势力度。一起古人的尖露也为咱们指明晰其运笔取势的方向与节奏，这是何其名贵的细节，有时这是需求刻意追求的。

古人笔 力微弱，点画的圆劲是经过笔锋内行进进程中天然转化表现的。满是中锋即无中锋，满是侧锋也是不可能的。中侧是彼此显示的，全部取决于笔势。尖笔落锋混成需求极强的笔力与自傲，这是晋人行草笔法的精华!

#2用笔牵引并多用翻笔重使转

在快速书写的进程中，呈现点画的牵引是很天然的。牵引使点画的联系更为严密，也更为奇妙多变。《兰亭》点画的牵引既复杂多变又出于天然，这在这以后的书法史中也是极为稀有的。用羲之自己的话说便是：“游丝断而能续，龙鸾群而不争。” (《用笔赋》)

当然，单有牵引还不能极端改变，一起还需添加用笔的翻转。这便是唐虞世南《笔髓论》中所说的：“其腕则内旋外拓而环转纾结也。旋毫不停，内转锋也，加以掉笔联毫，若石璺玉瑕，天然之理。”这种旋毫翻转使笔锋能不断凝集在一起，使笔力得以不断增强。

羲之用笔重使转，后人往往将使转与绞转相提并论，其实使转与绞转分归于两个不同的时期。绞转的概念好像发生得很晚，大约在清中后期，碑学鼓起之后，这又要先回到这个时期所用的笔——羊毫! 包世臣关于用笔讲究铺毫，讲万毫齐力。羊毫铺锋作书，成果能够想见，所以他的实践绝大多数都是失利的! 这种理论的忠诚实践者是赵之谦，他成功了。由于大多数人没有赵的才华与笔力，也没有他涵养那么全面。由于用羊毫写碑很难表现力度，所以，在书写的进程中天然要将笔锋绞转起来，这样笔力才干贯穿下去，代表书家如康有为。后来这个概念又演化为裹束。可见绞转与晋唐笔法相去甚远。

那么晋唐讲什么呢？讲使转。由于用硬毫(主要是兔毫)，所以笔锋在运转进程中的各个面，各个视点反弹所构成的感触都能瞬间回传给书写者，书写者只需留意腕的运用就能够了。这样书者的气质韵度能经过运腕而直接在纸上表现出来，是为 不隔。而若用羊毫，在运腕的一起还要重视笔锋的绞转程度，是为隔。

隔与不隔，境地天然有别!当然，在运笔的进程中，不管羊或兔毫都会使笔锋绞在一起，但在运用上是有本质区别的，古人经过顺逆等手法做调整，状况也很大不同。需求极为详尽详细地剖析。

#3重侧势

用笔中锋的概念，好像构成于唐宋之后，因那时用笔趋软，执笔较正，之前无用笔中侧之说，只讲顺逆、藏露。这是由于晋人斜执笔、重运腕、硬毫侧锋取势。

在运笔使转进程中，天然会有一种中侧的改变。由于晋人笔力微弱，不存在点画脆弱之病。正如羲之所云:“先须用笔，有偃有仰，有欹 有侧有斜，或大或小，或长或短。”(《书论》)

对晋人而言，用笔八面出锋不单指行笔的方向，也包含了对笔毫各个面的运用。后来方笔与圆笔之争，也是由于不明白晋唐用笔的特色而发生的。

侧势用笔有刷掠的意味，使点画发生振动感，显得生动而有姿势，也使笔力得以充分地表现。由于若用硬毫正锋写字，那是很难有改变可言，也是难以成字的。重侧势也使行书的起笔丰厚而生动。